Giovedì 26 gennaio alle 18.30 la diagonale/galleria presenta la personale di Li Xiangyang. Dopo la recente partecipazione dell’artista di Pechino a La grande astrazione celeste. Arte cinese del XXI secolo al Macro Testaccio una nuova selezione dei suoi ultimi lavori. In mostra grandi tele caratterizzate da lunghe linee verticali nere, rosse e grigie volutamente interrotte, testimonianza di uno stato d’animo di rottura, con un’evidente predominanza dei toni di grigio, espressione della profonda ricerca del “sublime negativo”, come lo definisce l’artista stesso; un intervento ironico dinnanzi alla tradizione cinese, grigio come negazione del colore.

«L’astrazione delle sue opere – scrive Achille Bonito Oliva nel suo testo in catalogo – è frutto di una dialettica tra la materia e la geometria della forma finale. Ripetizione e differenza producono un sistema visivo che non è mai statico o prevedibile, semmai sorprendente apertura verso l’architettura seppure vaporizzata e smaterializzata nello spazio circostante all’opera. L’opera di Li è il frutto di una mentalità creativa capace di coniugare analisi e sintesi, d’investigazione e rappresentazione».

La mostra chiuderà il 27 febbraio 2012.

Notizia 2: una tigre siberiana, splendido esemplare femmina di 9 anni, è fuggito dallo zoo Wuhu, nella provincia di Anhui, a causa della distrazione del custode che avrebbe chiuso male o lasciato aperto il cancello della gabbia. La tigre si è diretta in un parco pubblico dove ha seminato il panico tra le molte presone lì presenti. Un gruppo di 12 poliziotti, quindi, considerato lo stato di allarme suscitato dal felino, lo ha circondato ed abbattuto. Va notato che di tigri siberiane ne restano circa 500, ma il numero è in constante decremento. L’uccisone di questo esemplare – per giunta femmina! – è quindi da considerarsi come un vero e proprio delitto per la tutela della biodiversità. Quando si parla di Cina, non solo la tutela dei diritti umani dovrebbe venire in mente…

«When a Beijing organization with close ties to China’s government offered Stanford University $4 million to host a Confucius Institute on Chinese language and culture and endow a professorship, it attached one caveat: The professor couldn’t discuss delicate issues like Tibet.

“They said they didn’t want to be embarrassed,” said Richard Saller, dean of Stanford’s school of humanities and sciences. Stanford refused, citing academic freedom, and Chinese officials backed down, Saller said. The university plans to use the money for a professorship in classical Chinese poetry, far removed from the Tibet dispute. (continua…)».

Qui di seguito, un memento…

Alla luce dei progressi economici attuati dalla Cina negli ultimi anni e della efficace risposta che Pechino ha saputo dare alla crisi finanziaria globale, sono in molti a chiedersi se bisogna imparare dalla potenza asiatica e se è opportuno adottare il “Modello Cina”. Il concetto circola ormai da qualche tempo. «Per anni – come ha avuto modo di dire Suisheng Zhao, docente presso l’Università di Denver e editor della rivista Journal of Contemporary China – il Modello Cina è passato inosservato fino a quando, in occasione del 60esimo anniversario della Repubblica Popolare cinese, un ciclo di seminari che ha riunito molti studiosi che si sono confrontati sul tema ha portato a una conclusione: il sistema cinese si è dimostrato valido, mentre non si può dire lo stesso per quello occidentale». Questo libro, proponendo le sintesi di queste ricerche, vuole capire limiti e pregi di questo modello che non risulta avere basi ideologiche precise, ma che di fatto ha permesso alla Cina di mantenere una crescita costante nonostante la crisi (grazie soprattutto al pacchetto stimoli varato dal governo), una considerevole riduzione della povertà, e un maggior impegno del governo sul fronte estero.

Su AgiChina24 è possibile leggere un’intervista semisera ad Alessandra Spalletta (curatrice del libro assieme a Marina Miranda) e Federico Masini (autore della prefazione). Inoltre, qui trovate un comunicato relativo all’edizione e ai contenuti del testo.

I contributi raccolti nel libro sono di (tratto da AgiChina24): Jean-Philippe Béja, direttore di ricerca e Senior Researcher al Centre National de la Recherche Scientifique – Centre d’Études et de Recherches Internationales (Cnrs-Ceri) di Parigi; Bo Zhiyue, Senior Research Fellow presso il National East Asian Institute dell’Universita di Singapore; Paolo Borzatta, Senior Partner di The European House – Ambrosetti; Miriam Castorina, dottore di ricerca in Storia e civilta dell’Asia orientale presso l’Universita di Roma “Sapienza”; Aurelio Insisa, laureato in Lingue e civilta orientali presso l’Universita di Roma “Sapienza”; Alessandra C. Lavagnino, professore di Lingua e cultura cinese presso l’Universita Statale di Milano; Federico Masini, professore di Lingua e traduzione cinese e prorettore alla didattica presso l’Universita di Roma “Sapienza”; Marina Miranda, professore di Storia della Cina contemporanea presso l’Universita di oma “Sapienza”; Sonia Montrella, redazione AgiChina24; Barry Naughton, presidente del Chinese International Affairs Center della Graduate school of International Relations and Pacific Studies dell’Universita della California, San Diego; Angela Pascucci, giornalista, inviata in Cina per “il manifesto”; Luisa Paternicò, dottore di ricerca in Civilta, culture e società dell’Asia e dell’Africa presso l’Universita di Roma “Sapienza”; Giorgio Prodi, ricercatore di Economia applicata presso l’Universita di Ferrara; David Shambaugh, professore di Scienza politica e Affari internazionali, direttore del China Policy Program della Elliott School of International Affairs presso la George Washington University; Alessandra Spalletta, coordinamento del portale “AgiChina24”; Antonio Talia, corrispondente di Agi e di AgiChina24 da Pechino; Suisheng Zhao, docente presso il Center for China – United States  Cooperation, Graduate School of International Studies dell’Universita di Denver, editor del “Journal of Contemporary China”.

Verso Est. Chinese Architectural Landscape

La sede della televisione di stato cinese, progetto di Rem Koolhass

La mostra è curata da Fang Zhenning e coprodotta dal Maxxi con il NAMOC (National Art Museum of China) e la CIEA/CAEG (China International Exhibition Agency of China Arts and Entertainment Group) di Pechino. Il coordinamento generale è di Elena Motisi, l’allestimento invece di Silvia La Pergola. L’esposizione, che consta di modelli, animazioni, fotografie, grandi installazioni, video, grandi stampe digitali e pubblicazioni cartacee proposti da 33 architetti e artisti per 40 progetti, sviluppa idealmente dodici tematiche: 1. Transizione urbana; 2. Rem Koolhaas e la nuova corrente architettonica; 3. L’architettura cinese emergente; 4. Shan Shui City; 5. Ricostruzioni post-disastri; 6. Architettura e memoria; 7. Razionalismo architettonico; 8. Architettura e spazio poetico; 9. Edificio museale; 10. Arte pubblica e paesaggio; 11. Umanità e naturale; 12. Fotografia di architettura. Il filo rosso che accomuna questi vari aspetti è la riflessione sul mutamento estetico architettonico della Cina che ha avuto luogo nell’ultimno decennio, lo scopo è illustrare l’evoluzione dell’architettura cinese e i processi di costruzione di alcune tra le più interessanti realizzaizoni, tra cui le interessanti installazioni Squarely Sphering di Wang Shu, che richiamano le pratiche costruttive tradizionali delle aree umide cinesi, o Xixi Club di Qi Xin, proposta innovativa di edifici nascosti in paesaggi paludosi, oppure ancora le fotografie Celebration di Miao Xiaochun che propongono il progetto Ordos P23 dell’architetto Wang Yun. Tra i lavori esposti non mancano quelli di alcuni progettisti internazionali, come Doriana e Massimiliano Fuksas (il Terminal 3 dell’Aeroporto Internazionale Bao’an di Shenzhen), Zaha Hadid Architects (un complesso polifunzionale a Pechino) e Rem Koolhaas (l’imponente sede della televisione nazionale cinese di Pechino).

La mostra, afferma Margherita Guccione, Direttore Maxxi Architettura «è una impareggiabile occasione per conoscere una realtà in cui la dimensione culturale si confronta continuamente con i temi dello sviluppo, producendo architetture sempre più innovative e avveniristiche». E Fang Zenning le fa eco affermando che «questa è la prima volta che una mostra sull’architettura contemporanea in Cina viene presentata all’estero in modo così esauriente ed è un grande onore essere al Maxxi, in questo spazio che, anche tra gli architetti in Cina, è riconosciuto tra i più rappresentativi, perché l’essenza stessa dell’architettura contemporanea è di stimolare la nostra immaginazione e creatività».

Indian Highway

Dayanita Singh, "Dream Villa"

È questa una rassegna collettiva itinerante di opere di artisti contemporanei, partira dalla Serpentine Gallery di Londra nel 2009 e il cui termine è previsto Nuova Delhi nel 2013.

In 60 opere e 4 installazioni pensate ad hoc per il Maxxi, oltre ad una serie di lavori sinora inediti, 30 artisti presentano i risultati della loro ricerca. Partendo dal significato dell’autostrada come elemento di connessione tra i flussi migratori che si spostano dalla periferia alla città, Indian Highway racconta lo sviluppo tecnologico, il boom economico, la crescente centralità mondiale che il Subcontinente riveste dal punto di vista artistico a partire dagli anni Novanta.

Idealmente, l’esposizione può essere suddivisa in 3 aree: Identità e Storie dell’India affronta tematiche politiche, sociali e religiose. Qui troviamo opere quali un enorme dipinto di Fida Husain (recentemente scomparso, protagonista della scena indiana per oltre 70 anni, cui è dedicata l’intera mostra), che ricorda gli attacchi terroristici avvenuti a Mumbai nel 2008; il video The Lighting Testomonies di Amar Kanwar, che affronta la guerra tra India e Pakistan attraverso le violenze sulle donne; il video I Love My India di Tejal Shah rivolto alla repressione dei musulmani in Gujarat nel 2002; il video 100 Hand Drawn Maps of India di Shilpa Gupta, che si concentra sulla tematiche della fragilità dei confini geopolitici.

Seconda tematica è Metropoli Deflagranti, centrata sull’espansione urbana, e gli “attriti” estetici e sociali tra centri e periferie. Qui si può ammirare l’installazione a muro Dream Villa 11 di Dayanita Singh, lunga 80 metri, in cui è riprodotta una metropoli osservata dall’alto; inoltre, la scultura Transit di Valay Shende, un camion in tondini di alluminio, e Autosuarus Tripous di Jitish Kallat, che riproduce la struttura di un risciò costruito in ossa di resina; inoltre, l’installazione di Subodh Gupta, lunga 27 metri, zeppa di pentolame, fa riferimento al pranzo degli operai.

Terza tematicha è Tradizione Contemporanea, in cui è proposta la rielaborazione di antiche forme espressive dell’arte indiana (miniatura, ceramica, pittura a inchiostro, ecc.), che trova espressione, ad esempio, nelle installazioni Strands di N. S. Harsha e Hemali Bhuta, pensate esclusivamente per il Maxxi, oppure nelle grandi tavole smaltate di Nalini Malani, che alludono ai racconti mitologici della tradizione del Subcontinente.

La mappa degli interessi cinesi in Africa

Secondo il documento summenzionato, nel piano di rifornimento bellico a Gheddafi sarebbero coinvolti anche altri due stati afrincani, Algeria e Sudafrica, attraverso i quali le armi dovevano transitare in direzione Libia. Ciò è probabilmente dovuto, da un lato, al fatto che Algeria e Sudafrica sono a tutti gli effetti attuali acquirenti di armi dalla Cina e detengono quindi una via per così dire “preferenziale” e, dall’altro, perché in tal modo la Cina, pur essendo l’effettivo fornitore, non figura come consegnatore diretto.

Come se non bastasse, il CNT, nella persona di Mustafa Abd el Jalil, ha recentemente accusato la Cina – che, da canto suo, pur ammettendone l’importanza, continua ad essere l’unico dei cinque membri permanenti dell’Onu a non riconoscere ufficialmente il CNT! – di ostacolare lo sblocco dei beni, attualmente congelati, del regime di Gheddafi a favore del nuovo governo libico. Al fine di comprendere e chiarire questa davvero inattesa posizione, dunque, Mahmud Jibril (premier del CNT) ha provveduto ad incontrare un rappresentante della Repubblica Popolare. La Cina, invece, per bocca del viceministro degli esteri Zhai Jun, si premura per lo più di avanzare richieste di reale protezione degli interessi delle imprese cinesi in Libia. Detto ciò, vediamo quando in tutta questa vicenda risalterà fuori l’argomento “petrolio”…

Il giorno seguente – martedì 26 luglio – la mostra La splendida Jiangsu sarà allestita a Fabriano – dalle ore 17.00 – nei Portici esterni della Pinacoteca Bruno Molajoli. Ultima tappa di AVVICINAMENTI si svolgerà mercoledì 27 luglio ad Ascoli Piceno dove dalle ore 17.00 al Chiostro di San Francesco sarà aperta la mostra, e alle ore 21.00 il Forte Malatesta ospiterà lo spettacolo Kunqu Opera.

L’opera Kunqu è la più elegante e antica forma del teatro classico tradizionale cinese. Nata nella provincia dello Jiangsu intorno al 1300 ha legami profondi con la cultura tradizionale del paese. Dal punto di vista teatrale, essa racchiude l’essenza di tutta l’opera cinese, tanto da esserne definita la “madre”. Nel 2001 l’UNESCO ha reso l’Opera Kunqu bene comune a tutto il mondo inserendola fra i Capolavori del patrimonio orale e intangibile dell’umanità. Impegnata nella ricerca, nella produzione e nell’allestimento di spettacoli, l’Opera Kunqu della Provincia dello Jiangsu, è considerata la più importante delle sei attualmente attive in Cina. La compagnia è composta da 18 attori di talento, sei dei quali vincitori di premi nazionali e undici noti a livello nazionale, tutti in grado di interpretare ogni genere di ruolo. L’Opera Kunqu della Provincia dello Jiangsu si è finora esibita in oltre trenta tournée in Italia, Stati Uniti, Germania, Giappone, Francia, Spagna, Corea del Sud, India, Finlandia, Hong Kong, Taiwan e Svezia incontrando ovunque calore e apprezzamento. La provincia dello Jiangsu è stata uno dei luoghi d’origine della grande civiltà cinese e il suo capoluogo, Nanchino, fu l’antica capitale di ben dieci dinastie imperiali. La provincia dello Jiangsu è densa di cultura. In essa si trovano monumenti e luoghi famosi riconosciuti patrimonio dell’umanità dall’UNESCO – come i giardini della città Suzhou e la tomba di Xiao, una delle tredici della dinastia Ming – e ben otto dei progetti dell’artigianato locale – in mostra nelle Marche – che lo stesso organismo mondiale inserisce fra i capolavori del patrimonio orale e immateriale dell’umanità.

Tutti gli eventi sono ad ingresso gratuito. Per informazioni: AMAT 071 2072439, www.amat.marche.it